Сериал «Оплачено смертью»

О сериале

Сотрудник спецслужб Вадим Гордеев и искусствовед Анна Камю ведут расследование загадочных преступлений, связанных с произведениями искусства прошлого и известными историческими личностями.

Все начинается с убийства известного московского коллекционера Марка Дирижерского, из дома которого исчезли «Протоколы Кристиана Хальса» с «Делом о живописце Босхе». Вскоре происходит убийство банкира, являвшегося партнером Дирижерского. Эти события наводят следствие на мысль, что кто-то талантливо инсценирует громкие убийства начала XVI века в Нидерландах, когда инквизиция вела дело против великого живописца Босха…

Но на этом цепочка загадочных преступлений не заканчивается. Вадима и Анну ждут новые расследования: пропажа уникальных марок, чья судьба переплелась с родом князей Волковых в нескольких поколениях; история первых пластических операций, связанная с именем доктора Фауста; а также масонская тайна неизвестной части великого реквиема Моцарта.

О создателях

Режиссер-постановщик: Дмитрий Брусникин
Авторы сценария: Андрей Нянькин, Виктория Евсеева

В ролях: Алена Хмельницкая, Владимир Симонов, Ада Роговцева, Джемал Тетруашвили
Оператор-постановщик: Григорий Беленький

Художник-постановщик: Владимир Кирс

Композитор: Евсей Евсеев

Продюсеры: Татьяна Воронович, Давид Кеосаян
  
Количество серий: 8
Производство: ООО «Студия Арт-Базар»
При участии: ANCOR-film
Год: 2007

Интервью

Интервью с Татьяной Воронович, Дмитрием Брусникиным

Радио «Эхо Москвы»

…Э.НИКОЛАЕВА: Остался у тебя в загашниках «Арт-детектив», да?

Т.ВОРОНОВИЧ: Да.

Э.НИКОЛАЕВА: И как? расскажи мне про него. В какой мере ты принимаешь участие в съемочном процессе?

Т.ВОРОНОВИЧ: Съемочный процесс уже закончился, недавно мы приехали из Чехии, где мы снимали исторические сцены. Нет, там главная суть. Понимаешь, вот в сериалах было уже все, ты обратила внимание, да? Уже ничего нового придумать нельзя. Но был один такой сериал, «Визит к минотавру», где действие происходит параллельно в истории и в современности, и есть такой замечательный человек, Андрей Нянькин, который работает на телевидении, он сценарист, он придумал новую историю, которая по своей организации напоминает как раз «Визит к минотавру», когда преступление совершается в Москве, а раскрыть его можно, только если мы знаем историческую действительность. И вот мы сделали четыре фильма, это нельзя назвать сериалом, это многосерийный телевизионный фильм, это 4 фильма по две серии, и каждые две серии это отдельные истории. Одна история про Босха, вторая история про Фауста, кстати, про основы пластической хирургии, потом третья история про Моцарта, четвертая история про марку, про очень известную английскую марку. В Москве мы сняли современную натуру, а потом уехали в Чехию и там снимали историческую натуру, и это было красиво.

Э.НИКОЛАЕВА: В настоящих интерьерах.

Т.ВОРОНОВИЧ: Да. В интерьерах, строили биржи Голландии 16 века.

Э.НИКОЛАЕВА: Древние улицы, наверное.

Т.ВОРОНОВИЧ: Да, это было красиво.

Э.НИКОЛАЕВА: Это была Прага?

Д.БРУСНИКИН: Нет, это Кутна-Гора такая, под Прагой.

Э.НИКОЛАЕВА: Это что, целый город, который, как Форт-Байярд, предназначен для съемочных экспериментов?

Д.БРУСНИКИН: В принципе да, там постоянно происходят съемки, там весь мир выбирает это место.

Э.НИКОЛАЕВА: Ну расскажите, как там все.

Т.ВОРОНОВИЧ: Я думаю, Дима как режиссер лучше это все расскажет.

Д.БРУСНИКИН: Про что, про Прагу?

Э.НИКОЛАЕВА: Как съемки происходили.

Д.БРУСНИКИН: Ну как, вставали в 8 утра, ехали на работу, возвращались в 12 часов ночи, города не видели, город очень тихий, спокойный, это где-то час от Праги, км 70.

Э.НИКОЛАЕВА: Сколько стоит аренда улицы?

Т.ВОРОНОВИЧ: Так, вот не надо о грустном, потому что единственный источник существования в этом городе, это съемки. И когда ты снимаешь одну улицу, ты платишь 3 тысячи долларов. Если ты переходишь на другую улицу, ты платишь еще 3 тысячи долларов, и так до бесконечности.

Д.БРУСНИКИН: Нет, очень интересно, там охраняются…

Э.НИКОЛАЕВА: Это один съемочный день столько стоит одна улица?

Т.ВОРОНОВИЧ: Да нет, если ты снимаешь 10 минут, а потом через 10 метров за угол отошел – еще три тысячи.

Д.БРУСНИКИН: Более того, группа должна опросить всех жителей той части, где мы снимаем, они должны дать свое разрешение. Если они не дают разрешения, группа обязуется поселить их на эту ночь в гостиницу, чтоб не мешать.

Т.ВОРОНОВИЧ: Или заказать столик в ресторане, или оплатить их ужин, ну по их желанию.

Э.НИКОЛАЕВА: В общем, что-то чтобы они были довольны.

Д.БРУСНИКИН: Ну достаточно серьезно все, да.

Т.ВОРОНОВИЧ: Да, цивилизованная очень страна, и каждый вздох там стоит денег. Я их понимаю, больше неоткуда взять эти деньги, ну и вот так проходили съемки.

Э.НИКОЛАЕВА: Ну а костюмированное шоу зачем тебе? Это же все очень дорого стоит.

Т.ВОРОНОВИЧ: Это красиво.

Э.НИКОЛАЕВА: Ну ты же мне рассказывала это все – коровы, толпы…

Т.ВОРОНОВИЧ: Да, во-первых, это не костюмированное шоу, это настоящие костюмы, которые шились и в Москве и в Чехии.

Э.НИКОЛАЕВА: Так всегда все продюсеры рассказывают, шились из бархата, золотыми галунами отделывались.

Т.ВОРОНОВИЧ: Нет, ну на самом деле, шили.

Э.НИКОЛАЕВА: А потом денежки себе списывают под это дело.

Д.БРУСНИКИН: Нет, ну без этого нельзя, ну а как.

Т.ВОРОНОВИЧ: Нет, ну шили, шили. На массовку, конечно, не шили, а главным героям все шили, ну а как Алену Хмельницкую поедешь в фотостудию, что ли, одевать? В Москве все шили.

Д.БРУСНИКИН: Ну и всем остальным.

Т.ВОРОНОВИЧ: Или, например, костюм на моего обожаемого актера Семчева.

Э.НИКОЛАЕВА: Сашка все дороднее и дороднее становится.

Т.ВОРОНОВИЧ: Я не знаю, я этого не вижу, он великий актер. Я вот увидела его там на площадке – он великий актер. У меня был один момент, когда он пять дублей играл, помнишь, когда он умирал на помосте? И ни одного дубля не было похожего на другой. Я представляю, что сейчас предстоит Диме.

Д.БРУСНИКИН: Да, какой выбрать…

Э.НИКОЛАЕВА: Дима еще и режиссер монтажа, что ли?

Д.БРУСНИКИН: Нет, я режиссер-постановщик, все сходится в результате на мне.

Т.ВОРОНОВИЧ: Вначале режиссер монтажа монтирует, а потом Дима своим гениальным пером касается.

Э.НИКОЛАЕВА: Ну понятно, проходится и наводит лоск на произведение. Ну расскажите мне про съемки-то, тем не менее, какая там у тебя корова сбесилась, это же интересно.

Т.ВОРОНОВИЧ: Ну, корову мы так и не сняли, кстати, потому что была страшная жара.

Э.НИКОЛАЕВА: Вы снимали сцену биржи, да?

Т.ВОРОНОВИЧ: Да, сцену биржи.

Д.БРУСНИКИН: Да, это тюльпановая биржа, Голландия, торги тюльпановыми луковицами.

Т.ВОРОНОВИЧ: Сто тысяч гульденов золотом!

Д.БРУСНИКИН: Да, и Саша Семчев так как раз, это несколько сцен…

Э.НИКОЛАЕВА: 50 градусов жары было?

Т.ВОРОНОВИЧ: 36.

Д.БРУСНИКИН: Ну, в общем, это было очень жарко, еще плюс исторические костюмы, теплые, жаркие.

Э.НИКОЛАЕВА: Действительно бархат! И золотая нить! И шитье!

Д.БРУСНИКИН: И вот представьте комплекцию Саши Семчева, который вынужден был в этой жаре умирать. Это было достаточно тяжело, например, в дубле, мотор, камера, его одевали. Как только отснимался дубль, тут же его раздевали, обливали, ждали, пока он придет в себя, а потом снимали следующий дубль, и так далее. Тяжелые, мучительные съемки, причем это не только проблема Саши, это действительно коровы, лошади.

Т.ВОРОНОВИЧ: Корова не выдержала!

Э.НИКОЛАЕВА: Корова не выдержала и взбесилась.

Д.БРУСНИКИН: Корова пошла не туда…

Т.ВОРОНОВИЧ: Потом она побежала, лягнула своего хозяина, хозяин сбросил парик за 400 долларов, из натуральных волос…
Э.НИКОЛАЕВА: Одетый Татьяной Воронович.

Т.ВОРОНОВИЧ: Нет-нет, одетый костюмерами и гримерами, парик валялся под кустами, корова бежала…

Д.БРУСНИКИН: Обычные, нормальные съемки, на самом деле.

Т.ВОРОНОВИЧ: Обычные нормальные съемки, да, тут уж ничего не сделаешь. Куры, лошади, кареты.

Эллина НИКОЛАЕВА